省级非遗--贾氏微刻传承自清末。贾宗赤的曾祖父贾汉儒(1836-1892)于清道光年间，在兴文县从事木板雕刻兼营篆刻印章，其所有篆刻印章均刻有边款，边款字体极小且独具风格，由此，贾氏微刻正式开宗立派;贾宗赤的爷爷贾文树(1866-1945)继承了贾汉儒的微刻技艺并单传给其第七子贾光祥(1910-1956);贾光祥(贾宗赤的父亲)自幼极喜书法篆刻，一手何(绍基)字于川南一带极负盛誉。
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贾氏微刻艺术作品--缅甸金棕琥珀摆件镶金微刻
二十世纪三十年代，贾光祥于上海、江浙一带游历求学，因其擅长书法篆刻，对先人所创的微刻艺术有了更为精到的见解，其微刻艺术造诣日渐精进。回到四川后，贾光祥开设多家裱褙铺，沉浸于书法篆刻创作之余，时将微刻技艺之要义传授与贾宗赤。
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贾宗赤微刻创作特写，摄于四川省宜宾市兴文县。
贾氏微刻的载体呈多样性，以丰富的艺术表现形式展现其极强的艺术表现力。如竹木、铜铁、金银、玉石、印石、塑料、角骨之类，较常用印章石，即寿山、青田、昌化、巴林诸石，也偶用水晶、玛瑙、玉石、象牙、牛角等。而最具贾氏微刻特征的，就是在这些载体、材质上进行包括镶嵌纯金金片等艺术再加工后进行微刻，这是贾氏微刻独特的标志性艺术形式。
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贾宗赤2013年微刻作品--寿山石镶金微刻山水画。印章高6.7厘米，宽2.6厘米，刻山水画一幅，并题杜牧诗《山行》。印章镶嵌金片，长3毫米，宽2毫米，微刻相同字画。
其中，尤以印石贴金微刻最为独特。印石贴金微刻，是以独到的艺术观察力，找寻印石中有意境的画面，镶嵌金片于上并刻写与画面内容相对应的诗词文赋、古人名篇或自作诗文。名曰:“天人合一微刻赏石艺术”。情趣高雅，堪称微刻艺术及赏石文化二者兼备、别具一格的上乘之品。
镶嵌金片或在印石上贴金，都是非常工夫。为了达到微刻创作的要求，金片表面必须达到镜面般光洁。仅是打磨这一项，就足以令普通人望而却步。
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贾氏微刻艺术作品-黄金版微刻三国演义
作为进行微刻创作的必须工具，贾氏微刻采用完全自制的刻笔。该工具用合金类材料进行反复打磨，由铅笔般粗细开始打磨，直至细到仅相当于头发丝的十分一，方可用作贾氏微刻的创作。
贾氏微刻多为文字之作，间或刻有山水、花鸟、人物。其代表作有:微刻黄金版《红楼梦》(该作品2010年4月获得基尼斯世界纪录);印章嵌纯金金块微刻《孙子兵法》;世界上最小的纯金金片所订成的书微刻《孙子兵法》;天然水晶印章微刻《楚辞》;天然水晶微刻奥林匹克宪章;纯金金片所订成的书微刻奥林匹克宪章;天然水晶微刻《唐诗三百首》《宋词三百首》;天然水晶微刻“三教同流”--易经、道德经、金刚经合刻(并刻有国画一幅);印石嵌金微刻“莺莺传”(西厢记)等等。
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贾宗赤2009年微刻作品黄金版《红楼梦》。共120块金片，每块刻写一回，长20毫米，宽15毫米，厚1毫米。全文100万字，刻写面积160平方厘米。
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贾氏微刻艺术作品-扇面象牙插屏镶金微刻《春江花月夜》
贾氏微刻艺术，是继承传统书画之精髓，通过特殊的精湛微刻技艺，将微刻艺术以独特形式表现出来。
目前其创作的作品平均密度为每平方厘米6000--10000字，最大密度的作品达到了每平方厘米70000字!这是一个在普通人看来简直不可思议的数字!
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贾宗赤2004年微刻作品--巴林石天然石纹画微刻《西游记》第一回选段《猴王出世》。宽5.6厘米，高4.2厘米，约2000字。
由于贾氏微刻作品所刻文字及图画非常微小，就连一般的高倍放大镜都无法清晰地展现出作品的精妙之处。所以在欣赏贾氏微刻作品时，需要使用放大倍数较大的显微镜。
贾氏微刻，是目前世界上刻写密度最大、艺术影响力最大的微刻艺术，也是世界上唯一已经形成流派风格的微刻艺术。国家文物局原局长、故宫博物院原院长吕济民先生盛赞贾氏微刻:“笔法遒劲、微刻恢宏”。
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贾氏微刻艺术作品-大叶紫檀镇纸镶金微刻《后赤壁赋》
2003年，贾氏微刻在“第六届北京国际艺术博览会”上，向世人首次公开展示其精湛的技艺和艺术魅力，获得广泛赞誉，由此改写了微刻艺术的行业标准，也由此奠定了目前贾宗赤微刻世界第一人的地位。2004年11月，在北京举办的“首届中国收藏文化博览会”上，贾氏微刻荣获“金艺奖”。
2002年，贾宗赤微刻《老子.庄子》获得微刻书法基尼斯世界之最，2010年，又以120块纯金刻写《红楼梦》全书再获基尼斯世界之最。而贾宗赤的微刻作品创基尼斯世界纪录同时又入藏故宫博物院，在中国万千艺术家中，并不多见。
贾氏微刻传承了我国古代的书画、篆刻、雕刻的综合技艺，贾氏微刻弘扬了中华民族灿烂的传统文化，让高雅独特的微刻艺术走向民间、走向大众，适应人们在今天物质生活上不断的提高，进而在精神文明方面更高层次的追求，为世人留下了宝贵的精神财富。信息来源:兴文文旅